Le dernier film de Martin Scorsese, The Irishman, est maintenant sur Netflix, racontant une histoire (principalement) vraie sur les gangsters, la tromperie et les dangers du vieillissement. Après beaucoup de battage médiatique et une quantité infinie de discours adjacents à Marvel, le dernier film de Martin Scorsese a fait ses débuts sur le service de streaming.

The Irishman est un projet passionné de longue date pour Scorsese et la star Robert De Niro, basé sur le livre de Charles Brandt I Heard You Paint Houses: Frank « The Irishman » Sheeran and Closing the Case on Jimmy Hoffa. Sheeran (joué par De Niro) était un responsable syndical qui avait des liens étroits avec la famille crimenelle Bufalino et le président des Teamsters, Jimmy Hoffa. Alors que de nombreux éléments de l’histoire de Sheeran ont été contestés, ses propres affirmations d’avoir non seulement été un tueur à gages de la mafia, mais l’homme qui a tué Hoffa, dont le corps n’a jamais été retrouvé à ce jour, en ont fait un sujet irrésistible pour Scorsese.

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The Irishman est ambitieux, même selon les normes élevées de Scorsese. À 209 minutes, c’est facilement le film le plus long du réalisateur et prétendument aussi son plus cher, avec un budget officiel de 159 millions de dollars (bien que certains journalistes affirment qu’il était plus proche de 200 millions de dollars). L’histoire couvre des décennies de la vie de Sheeran et utilise de nombreux CGI de -technologie vieillissante pour faire passer De Niro du milieu de la vingtaine au début des années 80. Les histoires de gangsters n’ont rien de nouveau pour Scorsese – en effet, il est peut-être le réalisateur le plus emblématique du genre encore en activité aujourd’hui – mais The Irishman l’emmène dans une exploration plus mélancolique et existentielle de matériel bien rodé.

Que se passe-t-il à la fin de The Irishman

The Irishman s’ouvre dans une maison de retraite banale et quelque peu humide, où Frank Sheeran, incapable et assis dans son fauteuil roulant, raconte l’histoire de sa vie au public. C’est un rappel avisé de la narration emblématique de Goodfellas, mais cette fois, le ton établi est beaucoup moins arrogant et victorieux. L’histoire se déroule avec le récit de Sheeran sur sa vie et ses crimes présumés, y compris son travail avec Jimmy Hoffa ( joué par Al Pacino) et Russell Bufalino (Joe Pesci). Au cours de nombreuses années, Hoffa et Sheeran sont devenus proches non seulement en tant que collègues, mais aussi en tant qu’amis et collaborateurs, Hoffa formant un lien particulièrement étroit avec la fille de Sheeran, Peggy (jouée à l’âge adulte par Anna Paquin). Pendant ce temps, la bataille pour le leadership de Teamsters se réchauffe et Hoffa fait face à une forte opposition de la part de ses collègues ainsi que de Robert F. Kennedy, le nouveau procureur général qui a lancé un comité sénatorial restreint sur les activités inappropriées dans l’organisation du travail surnommé le «Get Hoffa Squad».

Finalement, Hoffa est envoyé en prison pour falsification du jury mais est libéré via une grâce présidentielle de Richard Nixon en 1971, à condition qu’il ne participe à aucune activité des Teamsters jusqu’en 1980. Hoffa, bien sûr, a refusé et a commencé à se battre pour reprendre le dessus, la place de son remplaçant, Frank Fitzsimmons, ce qui a fait craindre aux Bufalinos que les familles du crime n’approuvent pas son comportement. Il incombe à Sheeran de « s’occuper » du problème. En 1975, alors que Sheeran et Bufalino se rendent avec leurs femmes à un mariage, Russell informe Frank que la mort de Hoffa a été officiellement sanctionnée et Frank est envoyé dans un jet privé pour exécuter son devoir. En raison de leur amitié et de leurs liens profonds les uns avec les autres, Hoffa fait explicitement confiance à Frank alors qu’il le conduit dans une nouvelle maison où leur supposée rencontre avec une figure de la famille du crime local est prévue. En entrant dans la maison vide, Hoffa se rend compte qu’il y a un coup monté et se tourne pour avertir Frank. Sheeran lui tire dessus à bout portant, laisse le corps se débarrasser d’autres gangsters, puis retourne au mariage.

Finalement, Sheeran et Bufalino, ainsi que nombreux de leurs collaborateurs, sont emprisonnés pour diverses accusations, mais jamais liées à la disparition de Hoffa. Un par un, ils meurent tous en prison, à l’exception de Frank, qui reste vieux et seul sans rien à montrer pour sa vie ou la marque soi-disant indélébile qu’il a laissée dans l’histoire.

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Pourquoi Frank Sheeran tue Jimmy Hoffa

Pour beaucoup de jeunes générations, le nom de Jimmy Hoffa est probablement celle dont ils ne sont conscients que par osmose culturelle. Il est facile d’oublier à quel point il était intensément célèbre et puissant à son apogée, surtout maintenant compte tenu de la diminution absolue des droits des travailleurs et des mouvements syndicaux en Amérique. Hoffa était un militant syndical de longue date qui a obtenu le premier accord national sur les tarifs des teamsters en 1964 avec le National Master Freight Agreement. Sous sa direction, les Teamsters sont devenus le plus grand syndicat par adhésion aux États-Unis, avec plus de 2,3 millions de membres à son apogée. Son implication dans le crime organisé était presque aussi connue que sa direction syndicale. Il a fait face à d’importantes enquêtes criminelles mais a évité la condamnation pendant de nombreuses années (son avocat était Bill Bufalino, cousin de Russell, et est joué dans le film par Ray Romano) jusqu’à ce que Robert F. Kennedy a décidé de se concentrer sur lui avec ses comités. Finalement, lorsque Hoffa a été accusé de falsification du jury et condamné à huit ans de prison, il est apparu qu’il avait utilisé de manière inappropriée le fonds de pension des Teamsters pour accorder des prêts à des personnalités du crime organisé.

La disparition de Hoffa a été l’un des grands crimes non résolus du XXe siècle. C’est un mystère embourbé dans la sordide et la spéculation, et de nombreuses conspirations sur son destin ultime se sont formées au fil des décennies. Les affirmations de Sheeran ne sont qu’une de ces réponses à cette question éternelle. Comme le montre The Irishman, la mort de Hoffa a été sanctionnée par les Bufalinos parce qu’il en savait trop. Les deux familles étaient entrelacées, les Teamsters ayant des liens financiers importants avec le syndicat du crime dirigé par Russell. Lors d’un dîner de témoignage en l’honneur de Sheeran, Russell dit à Sheeran d’affronter Hoffa et de lui faire savoir que les grandes familles criminelles sont mécontentes de ses tentatives de reprendre la direction des Teamsters. Hoffa n’écoute pas et fait savoir à Sheeran que toute la saleté qu’il connait sur les Bufalinos garantira qu’il reste intouchable. Compte tenu de la somme d’argent qu’il a prêtée à la famille au fil des ans, il semble qu’il ait probablement eu des choses sérieuses en sa faveur. Comme beaucoup de films Scorsese l’ont montré, essayer d’en faire tomber un sur la mafia ne fonctionne presque jamais.

Bufalino insiste sur le fait que le hit n’est pas personnel, c’est juste dans le meilleur intérêt de son entreprise, et puisque Frank est techniquement son employé et l’homme qu’il envoie pour faire tous ses hits, cela ne devrait pas être personnel pour lui aussi. Bien sûr, cela n’a guère de sens étant donné que Bufalino a délibérément aidé à concevoir le partenariat entre Sheeran et Hoffa qui a évolué vers une sorte d’amitié. Hoffa fait confiance à Sheeran d’une manière qu’il ne fait probablement pas avec quelqu’un d’autre avec qui il n’est pas directement lié, d’où la façon dont son premier geste en entrant dans la maison vide où il doit être tué est de vérifier que Frank va bien. En fin de compte, Frank Sheeran est le personnel, l’aide embauchée sans véritable pouvoir dans cet écosystème désordonné, et il fait ce qu’on lui dit, comme il l’a fait toute sa vie depuis qu’il s’est joint à la famille du crime Bufalino.

Pourquoi Peggy ne peut pas pardonner à Frank

The Irishman est un film assez riche en testostérone qui n’a pas beaucoup de rôles féminins majeurs. La plus grande part revient à Anna Paquin dans le rôle de Peggy Sheeran, et comme de nombreux critiques l’ont noté, elle obtient à peine quatre ou cinq lignes de dialogue. Son silence de pierre, sa peur et son mépris évidents pour son père sont un dur rappel de la façon dont le chemin de vie choisi par Frank l’a laissé dépourvu de liens humains tangibles et inconditionnels avec le reste du monde. La proximité de Peggy avec Hoffa, un homme qu’elle semblait préférer à son propre père lorsqu’elle était enfant, ne fait que souligner davantage le fossé entre père et fille. Lorsque la disparition de Hoffa est signalée, Peggy semble savoir instantanément que son père y est pour quelque chose, et suite à cela, elle décide de le retirer complètement de sa vie. Même lorsqu’il essaie de lui rendre visite à son travail alors qu’il est vieux et à la limite de l’infirmité, elle le blâme, refusant de lui donner même la dignité d’une conversation.

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Dans un récit construit principalement sur les machinations des familles criminelles masculines et leurs intersections avec l’organisation syndicale, où tout le monde semble douloureusement conscient qu’il mourra prématurément d’une balle dans la nuque, c’est le rejet de Frank par Peggy qui pique le plus parce que son ignorance de ses devoirs paternels en faveur d’être le bras droit de Bufalino / Hoffa l’a laissé seul d’une manière à laquelle il n’était jamais préparé. Rétrospectivement, il aurait dû savoir dès le début qu’une vie de violence laisserait sa famille à bout de bras à tout moment. L’une des raisons pour lesquelles Peggy craint son père est qu’elle a été témoin de sa fureur tachée de sang dès son plus jeune âge, y compris un incident où il a battu un employé de magasin pour lui avoir saisi le bras. La violence et le travail secret de Frank étaient suffisamment difficiles à tolérer pour Peggy.

Le vrai sens du film Irishman

Après que le réalisateur ait fait ses commentaires sur les films Marvel, de nombreuses personnes ont riposté en insistant sur le fait que tous les films de Scorsese étaient des films de gangsters dérivés. En plus d’être grossièrement inexact (c’est l’homme qui a fait des films sur le Dalaï Lam, les films de Georges Méliès et une comédie musicale avec Liza Minnelli), c’était aussi grossièrement réducteur desdits titres de gangsters. Ce qui rend Scorsese si célèbre en tant que conteur dans ce genre particulier, c’est sa compréhension approfondie de la façon dont même la vision la plus teintée de rose d’une vie de crime ne peut pas cacher ses vrais démons et inévitablement une mauvaise fin. Goodfellas est accusé de glorifier la mafia à ce jour, un point qui semble ignorer comment le film montre son avance descendant dans la paranoïa alimentée au coke et une vie d’isolement.

The Irishman partage de nombreuses caractéristiques avec des films comme Goodfellas et Casino et fait des rappels clairs que les fans de Scorsese apprécieront, mais son véritable génie réside dans sa tristesse écrasante. Il n’y a absolument rien dans la vie de Sheeran qui soit attrayant ou ambitieux. Toute lueur d’intrigue ou d’attrait que la vie de ces hommes a pu avoir dans leur jeunesse se dissipe rapidement à mesure qu’ils deviennent des vieillards. Leur conversation interminable dans les codes devient presque indéchiffrable, même pour eux, et le poids de leurs vies choisies les écrase chaque jour. Il n’y a aucune gloire à ces coups de poignard dans le dos ou à cette prise de pouvoir, que ce soit de la part de Bufalino ou de Hoffa. Sheeran n’a même pas ce pouvoir. Il a été un crétin pendant des décennies et le restera jusqu’au jour de sa mort. Il n’a jamais possédé une véritable autonomie et, presque comme un chien, fait docilement tout ce que lui dit Russell Bufalino.

On a beaucoup parlé de la technologie de vieillissement du film et de la question de savoir si son utilisation était le bon choix ou non. Même si cela fait que De Niro et sa compagnie ressemblent un peu aux personnages de la cinématique de Call of Duty à l’époque, et De Niro n’aide pas beaucoup en agissant toujours comme ses 70 ans alors qu’il est censé être dans la trentaine, il sert un objectif métatextuel fascinant. Autant la carrière de Scorsese a été définie par le film de gangsters, autant elle a été façonnée par ses collaborations de longue date avec Robert De Niro. À bien des égards, ils ont grandi ensemble dans l’industrie et sont devenus des légendes les uns à côté des autres. The Irishman est une interprétation souvent très littérale de cette notion et qui agit comme un commentaire fascinant sur les carrières de Scorsese et de De Niro. C’est avant tout un film sur les vieillards qui acceptent leur propre mortalité et l’impact qu’ils laisseront sur le monde avec lequel ils ont un héritage compliqué. Heureusement, les héritages respectifs de Scorsese et De Niro sont sécurisés et ne s’effaceront jamais, peu importe le nombre de personnes qui se moquent de leur travail en termes inexacts.

Compte tenu de la véracité douteuse des affirmations de Sheeran, The Irishman ne peut s’empêcher d’être un film sur le passage du temps et les perceptions de la mémoire. Que Frank Sheeran ait vraiment tué ou non Jimmy Hoffa sur les ordres de la famille du crime Bufalino n’a finalement aucune importance, car la vie que Sheeran a insisté sur le fait qu’il a menée ne lui a donné aucune satisfaction dans la vie. Cela n’a rendu aucun de ses associés heureux non plus, et leurs conversations de plus en plus cryptées entre eux signifient à la fois la nature étouffante d’une vie vécue en secret et comment finalement personne ne semble même savoir pourquoi ils s’entre-tuent, à part parce que c’est tout ce qu’ils semblent savoir faire. Au moment où ils sont des vieillards malades en prison avec rien d’autre que les autres pour compagnie, la solitude de leurs existences est martelée à la maison. Frank n’a personne à qui raconter ses histoires à part des infirmières désintéressées, un prêtre bienveillant mais distant, et le public invisible, et cela le laisse se sentir plus vide qu’avant. Frank Sheeran en vient à représenter la fin d’un ancien mode de vie, celui dont le reste du monde semble heureux de se passer. The Irishman termine avec la porte laissée ouverte sur le passé mais sur lequel personne ne souhaite revenir.

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